Тихий дон природа, Вы точно человек?
Он воспринимается как любовь писателя к родине и народу. Трудно согласиться с подобными утверждениями, ведь талант писателя был высоко оценён А. Дождь спустился ядреный и частый. Заболоцкого с. Палитра Шолохова исключительно богата.
Это природа сопровождает любовную связь Григория с Аксиньей. Они приблизились во время шторма, когда соседи отправились на рыбалку. Гром и молния пугали людей, брызги дождя рассеивали волны, сам Дон пенился на ветру. Чувство в груди Григория и Аксиньи гремело в одной и той же буре, ее любовь была столь же мятежной, она испугала свое окружение и заставила всех страдать. Поэтому природа в романе наделена функцией психологизма. Впоследствии Шолохов последовательно дает сцены, которые показывают, что люди не хотят войны, и считают ее величайшей катастрофой.
Образ природы помог понять отношение войны не отдельного человека, а многих людей. При этом обобщение чувства расстройства является одной из важнейших особенностей романа.
Тихий Дон — тонкий и проницательный, во всей своей яркой и дрожащей подлинности, Шолохов показывает свою родную натуру. Пейзаж природы всегда духовен. Он соотносится с человеком, с потоком жизни, затем с его красотой и величием, которое подчеркивает несовершенство человеческого существования, жестокость человека, а затем гармонично сочетается с душевным миром человека, для которого характерны высокие устремления, яркие эмоции. Его картины разнообразны. Через лунный свет Григорий воспринимает чарующее великолепие луны, опьяненное радостью жизни и любовью.
На этой картине — и живописная красота, и лирика, и психология. В романе «Тихий Дон» образы природы приобретают особое идейно-эстетическое содержание.
В описаниях природы Шолоховым достигнута высокая степень совершенства. Образ, описанный Шолоховым, визуально предстает перед читателем, поскольку он основывается на выразительной силе восприятия. Список использованной литературы:. Сатарова Л. Человек и природа в романе М. Кирпотин В. Пафос будущего. Бритиков А. Шолохов М. Тихий Дон.
Книги М. Педагогическое сообщество УРОК.
Бесплатные всероссийские конкурсы. Ход рукавов и реки хитер, лукав и, по мнению автора, вероломен. В чем такое поведение реки?
Интересно, как Шолохов описывает судьбы детей: одни мельчают настолько, «что видно поганенькую россыпь». Другие пробивают свое русло, бегут бурно, красиво и звонко. Человека волнует, по какому руслу плыть, где найти свое место в жизни. Странно переплетаются реки в гражданской войне, смутное время перемешивает водные потоки, Дон разливается и поглощает их, затягивает, не давая жить по-своему.
Этим автор подчеркивает тяжесть войн. От них не спрятаться, придется выбрать свое место и тех, за кого готов будешь отдать жизнь. Напряжение судьбы несчастной Натальи сложно передать без пейзажных картин. Обиженная на мужа женщина трудится в степи. Она надломлена изменами, предательством мужа. Наталья шлет проклятия Григорию.
Природа бунтует вместе с героиней. Но страшно вызывать гнев стихий.
Гроза начинается с нелепой тучки, но за мгновение надвигается буря. Женщина рыдает, стонет, но нет слез, зато природа грохочет и поливает землю. На фоне тучи, закрывшей полнеба, черной и грозной, красивая Наталья становится «незнакомой и страшной». Сцена грозы предвещает гибель, но чью?
Самой героини. В этом метафоричность авторской позиции и силы мыслей. Чувства женщины легко понимаются с помощью картин природы. Вокруг Аксиньи, гуляющей в весеннем лесу, свежесть и грусть. Аксинья в восприятии автора — ландыш. Женщина увидела в нем всю свою судьбу. Ярким примером служит следующий отрывок: «Октябрь. Дождь и ветер.
Окопы над болотом, поросшим ольхой. В окопах холодная слякоть». Короткие предложения не дают читателю оторваться от чтения, держа в напряжении. Редко возникают причастные и деепричастные обороты. Еще одной особенностью языка «Тихого Дона» является сравнение человека с животными, не только в физическом, но и в духовном плане.
Речь идет не просто о прямых сравнениях «шел Степан под гору, как лошадь, понесшая седока , но и о детализации описаний, когда у читателя возникает впечатление схожести со зверем, просто от изображения действия: «когда поворачивает Григорий голову, носом втыкаясь Аксиньи в подмышку», «Аксинья, вихляя все своим крупным, полным телом, пошла навстречу».
К тому же, имеющиеся в романе сравнения с животными не пусты. Персонажи действительно ведут себя в соответствии с повадками упомянутых зверей. В ходе исследования была составлена таблица, показывающая взаимосвязь содержания и языковой выразительности пейзажа см. Анализ привлеченных материалов показывает, что пейзаж в «Тихом Доне» в той или иной форме всегда соотнесен с действиями, поступками, переживаниями отдельных лиц, социальных слоев или с явлениями общественной жизни.
Эта соотнесенность осуществляется художником прямо или опосредствованно через созвучие мотивов, эмоциональную настроенности перекличку деталей и т. Одно из основных назначений шолоховского пейзажа — передача исторического и художественного времени, что выступает немаловажным источником эпического в произведении. Картины природы сопутствуют всем битвам и успокаивают любое трагическое потрясение. Пейзаж в «Тихом Доне» наполнен оптимизмом и даже в самые трагические минуты жизни героев, вселяет веру в возможность непрерывного движения и развития.
Пейзажные зарисовки в романе «Тихий Дон» имеют особое идейно эстетическое значение. Все пейзажи в романе соотнесены с человеком, с течением жизни. Своей красотой они оттеняют душевный мир героев, охваченных высокими стремлениями и светлыми чувствами, а также несовершенство человеческого бытия и людскую жестокость. Картины природы в романе «Тихий Дон» точные, выразительные благодаря яркой метафоричности и колоритному языку, имеют самостоятельную художественную ценность.
Они всегда связаны или с сюжетным движением романа, или с внутренним состоянием героя. При изображении природы автор использовал принцип эпического параллелизма.
Пограничное состояние природы, замершей в ожидании грандиозных перемен, - параллель состоянию казачьих хуторов, затаивших дыхание накануне Верхнедонского восстания. Пейзажи придают событиям романа эпический размах и наполняют лиризмом. Подытоживая, назову главные функции пейзажа. Во-первых, он является средством характеристики внутреннего состояния героя, во-вторых, выступает средством выражения психологического состояния героев и внутреннего мира, в-третьих, служит способом изображения времени и места действия и, в-четвертых, служит символом трагичности событий.
Исследование этого компонента показывает, что в произведениях писателя нет «безучастных» и «равнодушных» картин, все они являются органической составной частью художественного целого и выполняют определенную роль в раскрытии сюжета.
Гоффеншефер В. Михаил Шолохов [Текст]: Крит. Бирюков Ф. Жизнь и творчество Шолохова М. Гура В. Жизнь и творчество М. Кирпотин В. Киселева Л. Лосев А. Логика символа. Тахо-Годи А. Чалмаев М. Шолохов в жизни и творчестве, М. Роль художественно-изобразительных средств в создании пейзажей в романе М.
Шолохова «Тихий дон». Взаимосвязь смыслового содержания и средств языковой выразительности пейзажей в романе. За палисадником - на деревьях нежный бахромчатый иней. Ветер стряхивал его и, падая, рассыпаясь, отливал он на солнце радужными, сказочно богатыми сочетаниями красок.
На крыше дома, около задымленной трубы, из которой косо струился дым, зябкие чечекали галки. Они слетели, вспуганные скрипом шагов, покружились над домом сизыми хлопьями и полетели на запад, к церкви, четко синея на фиолетовом утреннем небе». Пейзаж передаёт красоту мира и одновременно ощущение легкой тревоги. Парился хмурый теплый день, и солнце, тоже как будто не донское, бродило где-то за кисейною занавесью сплошных туч».
В садах жирно желтел лист, от черенка наливался предсмертным багрянцем, и издали похоже было, что деревья - в рваных ранах и кровоточат рудой древесной кровью». Общее состояние мира, охваченного войной. Война противна всему живому, она несёт гибель не только человеку, но и прекрасному миру природы, нарушая его гармонию. Пейзаж позволяет понять состояние героя, исходившего тоской по дому, по родному краю.
Там приметно желтел лес, вызревший махорчатый камыш устало гнулся над задонским озерцом, над осокой. Предосенняя, тоскливая, синяя дрема, сливаясь с сумерками, обволакиваю хутор , Дон, меловые отроги, задонские, в лиловой дымке тающие леса, степь».
Эту картину увидел герой в день свадьбы Григория. В ней ощущается настроение тоски, сумрачности, безвестности, некоторой размытости будущего. Эпитеты, олицетворение, однородные члены, деепричастный оборот.
Обилие черного цвета - предвестие грядущих трагических событий. По- вдовьему усмехалось обескровленное солнце , строгая девственная синева неба была отталкивающе чиста, горделива.
За Доном, тронутый желтизной, горюнился лес, блекло отсвечивал тополь, дуб ронял редкие узорчато-резные листья, лишь ольха крикливо зеленела, радовала живучестью своей стремительный сорочий глаз». Пейзаж предшествует вести о гибели Григория. Он передаёт ощущение надвигающейся беды. Пейзаж параллелен событиям жизни, он помогает понять противоестественность смерти. Ощутимо противопоставление: молодой тополь, жизнь - осень, увядание, смерть.
Осенний пейзаж в восприятии героини отражает общую неустроенность мира во время войны; он наполнен нотами тоски, горестного ожидания, безвестности - осенние дни удлиняются, чернеют. На пологий берег лениво наползала волна. Тускло сияли под солнцем меловые гор, покрытые прозрачной сиреневой марью, а омытый дождями прибрежный лес за доном зеленел молодо и свежо, как в начале весны.
Пейзаж перед признанием Дарьи в том, что она больна «дурной болезнью», изображается писателем параллельно изображению состояния героини, заставляющего её обострённо воспринимать окружающий мир, его красоту. Весь он, от самой макушки до сокрытого в густейшей травяной поросли ствола, был оплетен паутиной. Нити паутины, унизанные мельчайшими капельками росы, жемчужно искрились. Коростель на минутку умолк, а потом - еще не успела выпрямиться примятая босыми ногами Аксиньи трава - снова подал голос, и в ответ ему горестно откликнулся поднявшийся из музги чибис».
Картина природы, которую мы видим глазами героини, передаёт её тонкое восприятие мира, умение увидеть красоту, и в то же время в этом пейзаже ощущается легкая печаль, при этом достаточно одного слова «горестно», чтобы нарушить красоту и гармонию предшествующего описания.
Ветер шуршал, переворачивая зеленые подсолнечные листья. На минуту затуманилось солнце , заслоненное курчавой спиной облака, и на степь, на хутор, на Аксиньину понурую голову, на розовую чашечку цветка повители упала, клубясь и уплывая, дымчатая тень».
Описание мира природы во время встречи с Григорием в займище невольно заставляет провести аналогию с судьбой героини и ролью героя в её жизни. Эпитеты, олицетворение, инверсия, причастный и деепричастный обороты. Они несут с покрытого голызинами бугра белое крошево снега, сметают его в сугроб, громоздят в пласты.
Сахарно искрящаяся на солнце, голубая в сумерки, бледно-сиреневая по утрам и розовая на восходе солнца повиснет над обрывом снежная громадина. Будет она, грозная безмолвием, висеть до поры, пока не подточит ее из-под исподу оттепель или, обремененную собственной тяжестью, не толкнет порыв бокового ветра. И тогда, влекомая вниз, с глухим и мягким гулом низринется она, сокрушая на своем пути мелкорослые кусты терновника, ломая застенчиво жмущиеся по склону деревца боярышника, стремительно влача за собой кипящий, вздымающийся к небу серебряный подол снежной пыли Возобновление чувств к Григорию, которые подобно снежной громаде, всё сокрушают на своём пути.
Оттуда, с черно-голубой вышней пустоши, серебряными коло- колъцами кликали за собой припозднившиеся в полете журавли. Тоскливо, мертвенно пахли отжившие травы.
Где-то на бугре мерцала кумачная крапинка разложенного пахарями костра.. Картина природы, данная в восприятии Натальи, после признание Григория в том, что он ее не любит, позволяет понять глубину переживаний героини. Возможные ассоциации: «недоступное звёздное займище» как невозможность обретения любви Г ригория; «черноголубая вышняя пустошь» как символ безысходности и опустошённости; мерцающая «кумачная крапинка костра» как призрачная надежда.
На Дону с немолчным скрежетом ходили на дыбах саженные крыги. Радостный, полноводный, освобожденный Дон нес к Азовскому морю ледяную свою неволю». Мир после неудачной попытки Натальи убить себя, наполнен звуками. Освобождение Дона от ледяного плена как параллель состоянию героини, которой необходимо освободиться от трагического чувства к Григорию, научиться жить и радоваться жизни. Обновленная весенняя природа наполнена светом, теплом. Соотнесенная с возвращеньем Натальи к Мелеховым эта картина природы внушает надежу надежду на.
Он был горек и духовит , этот крылатый, степной, восточный ветер. Он дышал жаром раскаченного чернозема. Обострённое восприятие мира, тишины свидетельствуют о чуткой душе Натальи. После болезни природа воспринимается Натальей во всём её многозву- чии, многокрасочности. Героиня вдыхает «пьянящие запахи», ощущает жар раскалённого чернозёма, улавливает «пресную влагу Дона». На Южной окраине неба в ослепительной синеве величественно плыли белые, вздыбленные ветром облака.
Глухую тишину нарушал лишь монотонный, усыпляющий звон кузнечиков.
