Портрет павла петровича кирсанова
Современные фундаментальные и прикладные исследования в приборостроении. Управление современным производством. Прокурорский надзор за исполнением законов общий надзор Сущность, предмет и задачи прокурорского надзора за исполнением законов Правовую основу прокурорского надзора за соблюдением прав и После смерти княгини он не общается с женщинами: "
Сын боевого генерала года Петра Кирсанова.
Является главным противником Евгения Базарова в романе, основным оппонентом в его идейных спорах. Они часто спорят о любви, природе, аристократии, искусстве, науке.
Застав Базарова целующего Фенечку , Павел Петрович вызывает «этого волосатого» на дуэль, на которой получает лёгкое ранение в бедро. В конце романа уезжает в Германию. Кстати, брат его о ту пору вышел офицером в гвардейский полк. Он нанял было дом у Таврического сада и записался в английский клуб, но внезапно умер от удара.
Агафоклея Кузьминишна скоро за ним последовала: она не могла привыкнуть к глухой столичной жизни; тоска отставного существованья ее загрызла. Он с детства отличался замечательною красотой; к тому же он был самоуверен, немного насмешлив и как-то забавно желчен — он не мог не нравиться.
Он начал появляться всюду, как только вышел в офицеры. Его носили на руках, и он сам себя баловал, даже дурачился, даже ломался; но и это к нему шло. Женщины от него с ума сходили, мужчины называли его фатом и втайне завидовали ему.
Ногти-то, ногти, хоть на выставку посылай! Я когда-нибудь расскажу тебе его историю. Ведь он красавцем был, голову кружил женщинам. У ней был благовоспитанный и приличный, но глуповатый муж и не было детей. Она внезапно уезжала за границу, внезапно возвращалась в Россию, вообще вела странную жизнь. Она слыла за легкомысленную кокетку, с увлечением предавалась всякого рода удовольствиям, танцевала до упаду, хохотала и шутила с молодыми людьми, которых принимала перед обедом в полумраке гостиной, а по ночам плакала и молилась» — Глава VII.
Он терзался и ревновал, не давал ей покою, таскался за ней повсюду; ей надоело его неотвязное преследование, и она уехала за границу. Он вышел в отставку, несмотря на просьбы приятелей, на увещания начальников, и отправился вслед за княгиней; года четыре провел он в чужих краях, то гоняясь за нею, то с намерением теряя ее из виду; он стыдился самого себя, он негодовал на свое малодушие… но ничто не помогало.
Он состарился, поседел…» — Глава VII. Она скончалась в Париже, в состоянии близком к помешательству. Вместо ответа Николай Петрович обнял его; но полтора года прошло после этого разговора, прежде чем Павел Петрович решился осуществить свое намерение. Он стал читать, все больше по-английски; он вообще всю жизнь свою устроил на английский вкус, редко видался с соседями и выезжал только на выборы, где он большею частию помалчивал, лишь изредка дразня и пугая помещиков старого покроя либеральными выходками и не сближаясь с представителями нового поколения.
Ведь это все самолюбивые, львиные привычки, фатство. Ну, продолжал бы свое поприще в Петербурге, коли уж такой у него склад… А впрочем, Бог с ним совсем! Ты говоришь, что он несчастлив: тебе лучше знать; но дурь из него не вся вышла. По одной только одежде героя мы узнаем, что носили люди той или иной эпохи, разных стран.
Мы узнаем не только личный вкус героя и его отношение к моде, но и положение его в обществе. Человек в одежде бедняка не имеет никаких прав, его ничего не стоит унизить, оскорбить.
Этот мотив звучит в «Преступлении и наказании» Достоевского. Одна из сложнейших задач портрета — выявить через внешность человека психологическое содержание личности, внутреннюю жизнь человеческой души.
В лицах своих любимых героев Л. Толстой не искал внешней красоты. Его привлекали следы той внутренней духовной работы, которая делает лицо человека прекрасным. И он находил их в общем выражении, невольном излучении глаз, в улыбке. Автор «Войны и мира» помогает нам разглядеть подлинного героя за серой и даже немного комичной внешностью капитана Тушина, а неуклюжий, толстый Пьер для нас привлекательнее бездушного красавца Анатоля.
Толстой обнажает лицемерие внешней красивости, показного ума, ложного патриотизма, позерского величия. Он умеет разглядеть сквозь обманчивую внешность душу человека. Вот князь Василий Курагин. Описание его внешности автор начинает не с лица, а с одежды: «…вошедший князь, в придворном, шитом мундире, в чулках, башмаках и звездах, с светлым выражением плоского лица». Это сразу же настораживает нас, вызывает недоверие к персонажу.
А вот красавица Элен в великосветском салоне: «Слегка шумя своею белою бальною робой, убранною плющом и мохом, и блестя белизной плеч, глянцем волос и бриллиантов, она прошла между расступившимися мужчинами…».
В том, как неожиданно сближается блеск живых женских плеч, волос и мертвых драгоценных камней, заложен большой внутренний смысл: создается впечатление красоты холодной, искусственной, внешней. Чтобы еще более ярко подчеркнуть это, Толстой при описании внешности Элен обыгрывает слово «улыбалась». А вот как описывает нам Толстой образ молодой княгини Болконской. Желая сразу же выделить ее из всех присутствующих дам в салоне Анны Павловны Шерер, автор при характеристике ее внешности употребляет уменьшительные суффиксы: «хорошенькая верхняя губка», «хорошенькая будущая мать», «светлая улыбочка», «маленькими быстрыми шажками обошла стол с рабочею сумочкой на руке и, весело оправляя платье, села на диван…».
Здесь мы тоже видим и улыбку и веселье, но не напускные, как у Элен, а естественные, что и заставляет нас проникнуться симпатиями к этой героине. Рисуя своего героя Раскольникова, Достоевский хочет передать всю глубину своей мысли, своего чувства. Вглядываясь в черты внешности Раскольникова, мы острее осознаем трагичность его положения. Положенный в основу портретного описания изобразительный принцип «внутреннее через внешнее» аналогичен тому, который действует в произведениях изобразительного искусства.
Человек не может сразу, с одного взгляда увидеть предмет во всех подробностях. Для этого нужно время, более внимательное рассматривание. Вернемся к Достоевскому. В «Преступлении и наказании» он показывает, как в сознании Раскольникова подспудно зреет мысль о разрыве всех нитей, связывающих его, преступника, с другими людьми.
Ему гадки были все встречные, - гадки были даже их лица, походка, движения.
Просто наплевал бы на кого-нибудь, укусил бы, кажется, если бы кто-нибудь с ним заговорил». Ощущение трагической отъединенности перерастает здесь в ненависть ко всем людям.
Постепенно раскрываясь, строится портрет Базарова в романе Тургенева «Отцы и дети». Тургенев показывает только общий вид героя — ведь сразу всего не разглядишь, заостряя внимание на «обнаженной, красной руке». Затем Базаров, «отвернув воротник балахона, показал Николаю Петровичу все свое лицо». Это позволяет нам разглядеть героя подробнее: «Длинное и худое, с широким лбом, кверху плоским, книзу заостренным носом, большими зеленоватыми глазами и висячими бакенбардами песочного цвета, оно оживлялось спокойной улыбкой и выражало самоуверенность и ум».
А когда Базаров приподнял фуражку, Тургенев довершает портрет: «Его темно-белокурые волосы, длинные и густые, не скрывали крупных выпуклостей просторного черепа». Здесь портретное описание дается небольшими порциями, оно уточняется, обрастает новыми подробностями, и в конце концов перед нами предстает вполне законченный портрет Базарова. А вот как Тургенев описывает внешность Павла Петровича Кирсанова, идеологического противника Базарова: «…человек среднего роста, одетый в темный английский сьют, модный низенький галстук и лаковые полусапожки….
На вид ему было лет сорок пять: его коротко остриженные седые волосы отливали темным блеском, как новое серебро; лицо его желчное, но без морщин, …, являло следы красоты замечательной…».
