Медный всадник кто, «Медный всадник»
Путь камня до места погрузки был равен метрам [3]. На гранитной глыбе, на которой установлен памятник, по приказу Екатерины Великой высечено посвящение на двух языках, русском и латинском: "Петру I Екатерина II лета ". Они повернули на набережную, и Медный всадник нашелся наконец. Максим Шелякин.
Он был воздвигнут во время царствования Екатерины II в году по модели скульптора Этьена Фальконе. Скульптор вылепил модель конной статуи.
По совершенству композиции и мастерству исполнения, памятник Петру I справедливо считается одним из высших достижений монументальной пластики XVIII столетия.
Император гордо и величаво в позе победителя восседает на взметнувшемся коне, словно олицетворяя всю мощь созданной им империи. Голову царя украшает лавровый венец - символ его славы и побед.
Петр изображен простирающим руку в сторону Невы, Академии наук и Петропавловской крепости, символически обозначающих главные цели его правления: просвещение, торговлю и военную мощь. Монумент уникален еще и тем, что имеет всего три точки опоры: задние ноги коня и извивающийся хвост змеи. Пьедесталом для памятника стал исполинский гранитный валун, названный «Гром-камень». Свое название глыба получила от местных жителей за широкую трещину, образовавшуюся будто от удара молнией.
Вес монолита - около тонн. Его открытие состоялось 18 августа года. Памятник изготовлен из бронзы. Название « медный » закрепилось за ним благодаря поэме Александра Сергеевича Пушкина « Медный всадник ». Работа над созданием конной статуи Петра выполнена скульптором Этьеном Фальконе в — годах.
Голову статуи лепила ученица Фальконе, Мари Анн Колло. Змею по замыслу Фальконе вылепил Фёдор Гордеев.
Отливка статуи осуществлялась под руководством литейных дел мастера Екимова Василия Петровича и была закончена в году. Архитектурно-планировочные решения и общее руководство осуществлял Юрий Фельтен. Не скрывая своей радости о кончине Ришлье , король предложил своему казначею Мирону написать стихи на смерть кардинала. В басне Езопа осел лягнул умирающего льва; почему же какому-нибудь Мирону было не поглумиться над памятью Ришлье.
Когда кортеж чрез мост переезжал, Наш медный всадник, верно, во всю глотку, Взглянув на этот гроб , захохотал… [2]. Оказалось, что их снаряжали в поход не против, а от неприятеля, потому что в Петербурге было получено приказание государя : не медля вывезти оттуда все присутственные места, учебные заведения, архивы, разные драгоценности и коллекции Эрмитажа , даже конную статую Петра Великого, что на Сенатской площади.
Кое-что, действительно, было вывезено. Но монумент остался на своем месте благодаря вот какому любопытному случаю. Тогдашнему почт-директору Булгакову , не менее других взбудораженному грозившей столице опасностью, приснился вдруг вещий сон: будто за ним, за Булгаковым, скачет сам Петр на своем бронзовом коне, а когда навстречу скачущему на Каменноостровском проспекте попался император Александр Павлович, Петр с коня возвестил ему: — Великое бедствие грозит тебе!
.jpg)
Но за Петербург не бойся: я постою за него, и доколе я здесь — город мой безопасен. Министр народного просвещения князь Голицын , человек крайне религиозный и суеверный, услышав от Булгакова о дивном его сне, не посмел лишить столицу ее хранителя, и вот таким-то образом монумента не тронули.
Впоследствии Пушкин на эту тему написал одну из лучших своих поэм: « Медный всадник ». Но в таком случае мы, «беспочвенные» интеллигенты, предпочтем остаться с Петром и Пушкиным, который любил Петра как самого родного из родных, нежели с теми, для кого Петр и Пушкин чужие.
В критические моменты своей истории он неизменно обнаруживал государственную находчивость свою и организаторский разум. Памятник , голова которого была исполнена одним скульптором , а фигуры всадника и коня другим, долгое время существовал в ряду не менее прекрасных скульптур. Бронза увековечила величавость героя, как и полагалось по канонам : покой , неколебимость, достоинство государственного мужа, полного добродетелей.
Я рискнул бы сказать, что это описание памятника Фальконе схоже с оригиналом надо бы достать современное описание! Но оно кажется совершенно несхожим. Это произошло потому, что описание Пушкина теперь уже неотделимо от предмета этого описания. И вот пришла эпоха последекабристская , когда именно эти черты стали основными для будущих времен.
И Пушкин не только увидел фальконетовский монумент , но и увидел с определенного ракурса. В чем же заключался этот ракурс? Пушкин прежде всего соотнес медную фигуру с человеческой. Совсем уже прямое письмо себе Пушкин читал в «Памятнике Петру Великому», хоть не узнавал себя в экстатическом романтике , которого Мицкевич вспоминает ведущим такие речи: Уже царь, отлитый в образе великана , сел на медный хребет буцефала и ищет места, куда мог бы въехать на коне, но Петр на собственной земле не может стать, в отечестве ему не хватает простора; искать ему пьедестал послано за море , велено вырвать на финском берегу глыбу гранита ; она по приказу государыни плывет по морю и бежит по земле и падает навзничь в городе перед царицей.
Вот пьедестал готов; летит медный всадник, царь кнутодержец в тоге римлянина; бешеный конь вскакивает на гранитную стену, останавливается на самом краю и поднимается на дыбы, приподняв копыта. Удерживаемый царем, он скрежещет закусив удила, вот-вот полетит и разобьется вдребезги.
.jpg/280px-Bronze_Horseman_(fragment).jpg)
В чем связь между библейским медным змеем и петербургским сюжетом в русской истории? Как Израиль против Моисея на пути в обетованную землю, Россия роптала против Петра и Петербурга: «Нет, не змия всадник медный Растоптал, стремясь вперед, Растоптал народ наш бедный, Растоптал простой народ» эпиграмма из альбома Н. Много ядовитых змей было ниспослано России , прежде чем ропот смолк.
Петербургу триста лет.
Медный змей убережет детей, играющих вокруг гиганта в темных лаврах , от яда своих собратий. С тех пор я зачастил туда и, кажется, начал понимать, что тревожило меня в детстве , когда я разглядывал змею , обвившую копыто скакуна. Из всех специалистов, кажется, один лишь Р. Кто бы ни была она, хоть преступница , но целовать эти самые губы , эти зубы , даже и в темноте ночи сверкающие перламутром , и смотреть, смотреть в эти темные бархатные глаза!!!
Медный всадник, взметнувший коня над каменной глыбой, смотрел на них, сзади били куранты, перекликались свистками пароходы , и один свистел пронзительно и тонко, а другой отвечал ему густым сиплым басом. Было поздно. Неистовствовал Медный всадник, шевеля искаженными губами над опустевшим детищем Петра, вдувал, казалось, Медный всадник медными легкими в мертвые каналы, башни и шпицы свою пьяную энергию, и ухало от его дыхания в пролетах Новой Голландии, выло под аркою штаба, взметывало крылатую колонну площади и прорывалось по Зимней канавке на простор Невы , деля сокровищницу человеческих творений от вросшего в площадь дворца.
При спущенном дежурном свете по стенам дворца корчились люди и лошади баталий побед Петром рожденных полков. Вздрагивали от бродящих покоями воспоминаний постовые гвардейцы. А в низком угловом кабинете, выходящем окнами к бастионам крепости, потомок Петра чугунным упрямством сдерживал взъерошенную убийством отца Россию. Перед ним через стол в таком же кожаном кресле, как и царь , сидел, выделяясь ушами, великой и загадочной воли человек.
