Бегущий по лезвию 2049 смысл
Тех кто устарел. Но ключевой для Кея вопрос и ключевой для этой темы вопрос — а есть ли у него душа? Rotten Tomatoes. Уж больно слепые глаза были приметны — в таких красные блики не увидишь.
Мол, «финтифлюшки» у нового «Бегущего» отличные, однако в основе своей это тривиальная и хорошо знакомая зрителям история не по предыдущему «Бегущему», но по другим фильмам. Но когда в кульминации картина раскрывает все карты, оказывается, что это впечатление было обманчивым. Сюжет фильма Вильнёва отнюдь не банален, и он заставляет задуматься. Однако хотелось бы, чтобы это чувствовалось на всем протяжении ленты и чтобы в сюжете было больше интересных ходов, удерживающих внимание с начала и до конца полотна.
Джаред Лето на съемках носил непрозрачные линзы, чтобы не только играть слепого, но и чувствовать себя незрячим.
Как и предыдущий «Бегущий», новая лента вдохновлена нуарными детективами. Прежде всего, это история о сыщике, который бродит по городу от одних свидетелей к другим, собирает сведения и улики и эмоционально реагирует на то, что ему удается узнать. В фильме есть перестрелки и потасовки, но нет «ураганного» экшена, какой обычно ждешь от фантастических лент за миллионов долларов. Кажется, по соотношению разговоров и боев новый «Бегущий» даже более болтлив, чем его предшественник, который тоже не был ориентирован на экшен.
Недостаток ли это? Не факт, но нам представляется, что за те деньги, которые были потрачены на фильм, можно было хотя бы снять более размашистую концовку, чем та, которую снял Вильнёв. Да, по сути это психологическое, а не боевое кино.
Но раз финальный бой в «Бегущем по лезвию » есть, то его нужно было поставить получше. Также не стоит рассчитывать, что это кино о Рике Декарде.
Герой Харрисона Форда важен для сюжета, но он появляется лишь в заключительной части ленты. Новый «Бегущий» принадлежит новой звезде, и Райан Гослинг мастерски справляется с ролью трогательного Терминатора, у которого стальные кулаки, печальные глаза и жаждущее любви сердце.
Можно сказать, что К слишком «сладкий» в сравнении с Декардом и с детективами в классике нуара, но он и не должен быть воплощением традиционной стоической мужественности.
Репликанты выглядят как взрослые люди, но в их сознании немало детского, и Гослинг отлично передает душевную уязвимость и наивность К — даром что сам герой настаивает, что у репликантов нет души. Среди прочих актеров выделяются все еще невероятно харизматичный Форд и кубинка Ана де Армас в роли кибернетической девушки, которая «живет» с К. Насколько де Армас неубедительно смотрелась в недавнем комедийном триллере « Овердрайв », настолько она уместна в образе очаровательнейшего искусственного создания, специально спроектированного для «бета-самцов», которым нужно, чтобы их гладили по головке и внимательно выслушивали.
Неспособность к самовоспроизводству показана как потенциально преодолимая. То есть, фильм фактически утверждает, что люди то есть мы с вами суть репликанты — то есть, бездушные рабы. Но чтобы мы не приуныли, нам прямо и косвенно сообщают, что репликант на самом деле более человечен, чем человек. Те люди, у которых якобы есть душа, они злы и порочны. Как видим, фильм не столько ставит вопрос, что значит быть человеком, сколько задаёт определение человека.
Он закладывает в нас идею того, что чтобы быть человеком вовсе необязательно иметь душу и прошлое. Можно быть бездушным органическим рабом, но при этом более человечным, чем человек. Образ репликанта в фильме это автопортрет современного человека. Это то, кем человек сегодня видит самого себя. Но как же возник такой образ? Его породило так называемое «научное мировоззрение». Первая его особенность заключается в том, что человек, а точнее, его сознание, представляется отделенным от действительности как бы стеной.
А информацию о том, что находится за стеной, человек получает через небольшое окошко — органы чувств. Всё общение человека с действительностью происходит исключительно через это окошко.
То, что возникает в сознании помимо этого окошка, объявляется незаконным, то есть ненаучным. На всех этих содержаниях сознания ставится клеймо субъективности, под которой подразумевают недостоверность и недействительность. А всё, на что указывают эти содержания сознания, объявляется несуществующим, так как оно появилось недопустимым путем, потому что не через окошко.
Некоторые люди, имеющие «научные взгляды», да еще и увлекающиеся философией, идут еще дальше и вместо окошка помещают перед человеком экран, на который проецируется то, что человек представляет. Они утверждают, что органы чувств не дают человеку информацию о самой действительности, а показывают только то, что есть в сознании самого человека.
Такая картина уже больше напоминает сумасшедший дом. Вторая особенность «научного мировоззрения» состоит в том, что проявлением действительности считается только то, что имеет механический характер, то, что ведет себя как механизм. А всё остальное объявляется несуществующим. Что я имею в виду? Мы уже посмотрели «Бегущего по лезвию » и хотим обсудить то, что увидели. Текста будет много, это подробный пересказ всего фильма, так что ниже следует один огромный спойлер.
Фильм открывается пролетом камеры над серым, умирающим Лос-Анджелесом будущего и его окрестностей, совсем как оригинальный «Бегущий». Главный герой по имени К Райан Гослинг прилетает на своем спиннере летающей машине, а не то, о чем вы подумали в какую-то безжизненную глушь, где герой Дейва Батисты выращивает пищевых личинок в парниках, на которых по-русски написано «ЦЕЛИНА».
Эти личинки — основная составляющая рациона людей будущего, чистый белок, который позволяет населению Земли не умирать от голода. Так нам показывают, что за 30 лет, которые минули с событий первого фильма, в мире «Бегущего по лезвию» все стало еще хуже, планета почти необитаема.
Великан представляется обычным фермером, но К быстро его раскрывает — перед ним беглый репликант, который много лет назад дезертировал во время военных действий на отдаленной инопланетной колонии. В потасовке выясняется, что К — тоже репликант. Да, теперь искусственные люди свободно живут на Земле и даже работают «бегущими по лезвию», охотниками на взбунтовавшихся собратьев.
Перед смертью герой Батисты роняет фразу: «ты не видел чуда, » — эта фраза еще сыграет свою роль в истории. Перед домом К находит мертвое дерево, а под ним — останки неизвестной женщины.
Уже в полицейском участке в Лос-Анджелесе выясняется, что женщина умерла при родах, но самое странное другое — она была репликантом. Мадам, начальница К, объясняет, что этот инцидент необходимо замять и уничтожить все следы — и особенно важно найти и убить таинственного ребенка, ведь, если репликанты узнают, что их вид способен размножаться естественным путем, они поднимут восстание и миру придет конец.
К берется за дело — первым делом он отправляется в штаб-квартиру корпорации Уоллас — после смерти Тирелла и падения доверия к репликантам разных моделей Nexus, власть над рынком перехватил новый магнат, который не только создал новые виды более послушных репликантов, но и обеспечил умирающую, покинутую большей частью людей Землю электроникой, доступным жильем и дешевыми генно-модифицированными продуктами.
В огромном здании корпорации клерк объясняет, что серийный номер женщины принадлежит старой модели репликанта, еще из серии Nexus, а все данные тех времен были уничтожены глобальной катастрофой, «Блэкаутом». В результате происшествия на всей планете на несколько дней отключилась вся электроника, а информация на носителях повредилась или исчезла вовсе.
После этого мы встречаем Лав — репликанта-помощницу Уолласа, которую он называет его «лучшим ангелом». Она показывает К все, что осталось в архивах про найденную женщину — отрывок теста Войт-Кампфа, который Декард проводил Рэйчел в первом фильме.
Все складывается, Рэйчел ведь была прототипом и любимой помощницей старого ученого. После этого К уходит, а Лав отправляется к начальнику, которого сыграл Джаред Лето.
Это слепой экзальтированный фанатик, который одержим своими работами — он заигрался в бога и пытается сделать репликантов идеальными, но одну загадку все никак не может решить — все его творения бесплодны. Он тоже ищет ребенка, чтобы препарировать его и раскрыть секрет гениального решения Тирелла. К возвращается на «Целину» и находит спрятанный детский носок и фотографию женщины с младенцем — ребенок и правда появился на свет здесь.
На улице, у корней дерева, блейдраннер находит цифры, от которых у него случается флэшбек с деревянной лошадью и печью. На базе он докладывает об успехах, но Мадам недовольна.
Она просит репликанта рассказать о самом ярком своем воспоминании из детства, хотя оно просто не может быть настоящим, репликанты появляются на свет уже готовыми, взрослыми и обученными. К рассказывает о том, как рос в приюте в индустриальном районе. У него была очень ценная игрушка — лошадка из настоящего дерева, но однажды другие дети попытались ее отобрать.
