Романский стиль в архитектуре примеры
Оттоновское искусство следует за Каролинсгским и предшествует романскому, хотя чёткой границы между ними нет. Базилика - не достижение романского стиля, а наследие предшествующих поколений др. ХII в.
Такой декор может покрывать всю поверхность фасада либо, для придания солидности, выделять наиболее значимые архитектурные фрагменты — цоколь, углы, карнизы, фризы, порталы. Здания всё так же отличаются массивностью и крупными, объёмными формами. Никаких архитектурных излишеств, декоративные элементы сводятся к минимуму. Они функциональны и уравновешены. Только благородная строгость и лаконичная простота, вселяющая спокойствие и создающая ощущение полной безопасности.
Дома-замки, выполненные в романском стиле, обычно имеют не менее двух этажей, не считая цокольного. Стены всегда толстые, массивные. Всё сооружение кажется собранным из разных геометрических объёмов. Веранда, гараж и другие необходимые постройки сооружаются вплотную к дому, являясь его неотъемлемыми частями. Характерными признаками стиля можно считать округлые сегменты апсиды и башни с переходами.
Последние могут играть роль балконов, или выполнять исключительно декоративные функции. Эффектное дополнение к экстерьеру здания — каменные парапеты с равномерным чередованием высокой и низкой кладки. Одним из узнаваемых элементов романского архитектурного стиля является крыша. Она — многоскатная, всегда имеет сложную форму. В её составе, как правило, присутствуют и конические, и двускатные, и щипцовые элементы.
Покрытием обычно служит черепица: классическая керамическая или современная битумная. Оконные и дверные проёмы в романских замковых постройках традиционно — прямоугольные, реже — арочные.
Как правило, они неширокие, удлинённой формы, располагаются как можно выше от земли. Объясняется это тем, что изначально в них не предусматривалось остекление. Рамы — деревянные, с минимальным количеством перемычек. В качестве декоративного акцента можно использовать кованые решётки или деревянные ставни.
Двери для полного соответствия стилю должны быть крепкими и массивными. Их значимость и солидность подчёркивается архивольтами с несложным растительным орнаментом. Усилить ощущение надёжности помогут элементы состаренной, грубоватой ковки. Центральная входная группа зачастую оформляется колоннами и полуциркульными арочными конструкциями, создающими удобное пространство для организации закрытой террасы.
Цветовая палитра, используемая для отделки домов в романском стиле, максимально приближена к природной. Это ненавязчивые, естественные краски, гармонирующие с окружающим ландшафтом. Фасад выполняется, как правило, в каменисто-серых или глинисто-бежевых тонах.
На крыше чаще можно встретить пепельно-коричневые или серо-зелёные оттенки. Независимо от выбранного архитектурного стиля построек, ни один участок не будет гармонично смотреться без тщательно продуманного ландшафтного окружения.
Для современного воспроизведения романского замка идеальным фоном может стать садово-парковая композиция, оформленная в английском стиле. Главным достоинством домов замкового типа является их индивидуальность.
Воссоздавая на участке романтическую атмосферу Средневековья, такие проекты никогда не бывают типовыми. Они всегда выполняются в строгом соответствии с запросами заказчика, учитывая его предпочтения и личный взгляд на историю. Стены собора внутри сплошь покрывались росписями, которые, однако, почти не сохранились до нашего времени. Власов пишет о том, что для романского искусства "характерно отсутствие какой-либо определенной программы в размещении декоративных мотивов: геометрических, "звериных", библейских - они перемежаются самым причудливым образом.
Сфинксы, кентавры, грифоны, львы и гарпии мирно уживаются рядом. Большинство специалистов считают, что вся эта фантасмагорическая фауна лишена символического смысла, который им часто приписывают, и имеет преимущественно декоративный характер. Искусство скульптуры и росписи было связано с искусством книжной миниатюры, расцвет которой приходится на романскую эпоху. Власов считает, что неверно рассматривать романское искусство как "чисто западный стиль". Знатоки, такие, как Э. Виолле-ле-Дюк, видели в романском искусстве сильные азиатские, византийские и персидские влияния.
Сама постановка вопроса "Запад или Восток" по отношению к романской эпохе неверна. В подготовке общеевропейского средневекового искусства, началом которого было раннехристианское, продолжением - романское и высшим взлетом - готическое искусство, главную роль сыграли греко-кельтские истоки, романские, византийские, греческие, персидские и славянские элементы".
Развитие романского искусства получило новые импульсы в период правления Карла Великого и в связи с основанием в г. Священной Римской империи Оттоном I Архитекторы, живописцы, скульпторы возрождали традиции древних римлян, получая образование в монастырях, где бережно в течение столетий сохранялись традиции античной культуры.
В городах и монастырях интенсивно развивалось художественное мастерство. Популярна была резьба из слоновой кости, в этой технике изготовлялись ларцы, шкатулки, оклады рукописных книг. Развивалась техника выемчатой эмали по меди и золоту. Для романского искусства характерно широкое использование железа и бронзы, из которых изготавливались решетки, ограды, замки, фигурные петли и др.
Из бронзы отливали и чеканили двери с рельефами. Мотив полукруглой арки типичен для романского искусства, в эпоху Готики он будет заменен заостренной, стрельчатой формой. Орнаментика тканей связана с восточными влияниями эпохи Крестовых походов. Культурными центрами этой эпохи оставались монастыри и церкви. В культовой архитектуре воплощалась христианская религиозная идея.
Храм, имевший в плане форму креста, символизировал крестный путь Христа - путь страданий и искупления. Каждой части здания приписывалось особое значение, например, столбы и колонны, поддерживающие свод, символизировали апостолов и пророков - опору христианского учения.
Постепенно богослужение становилось все более пышным и торжественным. Архитекторы с течением времени изменяли конструкцию храма: стали увеличивать восточную часть храма, в которой находился алтарь. На западной стене располагались сцены Страшного суда. Нижнюю часть стены обычно украшали орнаментом. Размеры церквей увеличивались, что повлекло за собой создание новых конструкций сводов и опор. Наиболее последовательно романское искусство формировалось во Франции - в Бургундии, Оверни, Провансе и Нормандии.
Церковь Святого Петра и святого Павла в монастыре Клюни гг. Сохранились небольшие фрагменты этой постройки. Этот монастырь называли "вторым Римом".
Это была самая большая церковь в Европе. Длина храма составляла сто двадцать семь метров, высота центрального нефа - свыше тридцати метров.
Пять башен увенчивало храм.
Для поддержания столь величественной формы и размера здания вводятся специальные опоры у наружных стен - контрфорсы. Они имеют хорошо освещенные нефы и высокие башни, а общий облик их напоминает скорее крепости, чем церкви.
В архитектуре Германии в то время сложился особый тип церкви - величественной и массивной. Таков собор в Шпейере - между и , один из самых больших в Западной Европе, яркий символ Оттоновской империи.
Феодализм сложился в Германии позже, чем во Франции, его развитие было более длительным и глубоким. То же самое можно сказать и об искусстве Германии. Вормский собор - это могучая доминанта продольного корпуса, уподобляющая храм кораблю. Но, "войдя в романский храм - открываем мир странных, волнующих образов, перед нами как будто листы каменной книги, запечатлевшие душу средневековья".
Романское искусство часто называют "звериным стилем". Он деятелен; он сурово судит своих вассалов, но и охраняет их, он попирает ногами чудовищ и утверждает в мире беззакония и произвола закон справедливости. Все это в эпоху раздробленности, непрерывных кровавых междоусобиц. Романское искусство кажется грубым и диковатым, если сравнивать с утонченностью византийцев, но это стиль большого благородства". Статуи Шартрского собора - зрелые, прекрасные образы, граничащие уже с готикой.
Романские храмы похожи на церкви оттоновского периода, то есть ранней романики, но имеют конструктивное отличие - крестовые своды. Скульптуру в романский период в Германии размещали внутри храмов.
На фасадах она встречается лишь в конце ХII в.
В основном это деревянные раскрашенные распятия, украшения светильников, купелей, надгробий. Изображения кажутся отрешенными от земного существования, они условны, обобщены.
В романский период бурно развивается книжная миниатюра. Романское искусство Италии развивалось иначе.
